Tuesday, 14 July 2009

擘大口得個窿



《我們是快樂的好兒童》On est heureux à cause de l’amour

17-19.07.09, 8pm, 前進進牛棚劇場

票價:成人 港幣$120 / 學生 港幣$70  
網上訂票:http://www.onandon.org.hk/sidekick/ticket.htm
電話訂票/查詢: 前進進戲劇工作坊 2503 1630 / 李小姐 9739 5524
網頁:http://nocolourhere.blogspot.com/
http://www.facebook.com/event.php?eid=103581815929&ref=ts#/event.php?eid=178647710454&ref=mf
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寫給陳銘鋒看的信
by 您最忠實的朋友

小說改篇成舞台劇

小說改篇成舞台劇,會有宿命性的落差,對小說讀者來說,大部分慘淡收場,除非享受在小說限制中,加上劇場特性,產生出1+1=3的化學作用,而不單純是媒介的轉換.

誰是我的理想觀眾,如何說故事才能賦予他們想像力排名:
4螢光幕表演,3劇場,2小說,1劇場

電視電影能夠提供多場景,特寫
因為精準,所以失去了大部分的想像空間,用一堵牆把觀眾放置在安全位置去直視,然後用特寫帶大家偷窺.

戲劇是「行動」
任何一件發生在我們面前的事,已經包括聲音,光線,地點,溫度,所謂中性事件,也總是能夠從中檢取一些意義,作為自己的養分.即便事件破爛不堪,也可視為反面教材,或主動轉移視點觀看(策劃)行動者的意圖.

逃避不了的演員看見你的存在,一種當下的攻擊性

文字善於表達一場腦部思考活動
也就是有辦法把表面“行動”看不見的東西用文字表現出來,所以村上會說自己是靠寫作來思考事情,如果把表象底下看不見的東西用文字具象化,這種具象再在劇場用「行動」發生,是否更為真實?

回歸劇場;不處理表象的劇情
說故事的不同媒介都有本質上的差異,卻同樣需要結構來維持觀者的注意力.還是說故事這個動作本身只不過是大結構的一部分而已.

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