巴黎的夏季，Y 和我於晚上七時到達 M 的家吃晚飯，天仍然亮著，屋內高大的窗戶透進陽光，桌上的食物都有朝陽的影子，風吹起廚房內白色的窗簾把陽光和爐灶覆蓋。陽光、影子和風都在這些旅行底片上。
往年夏季旅行拍的70筒菲林沖曬加上素描的時間差不多用了三個月，幾乎和旅行的時間相若，不過仍然有部份彩色菲林未及在再次離開香港之前沖曬出來。
C 說我拍那麼多菲林，卻少有把相片曬出來，只是把底片素描成數碼檔案，根本不能真正感受使用菲林的樂趣。他說好的相片最好還是在黑房裡用放大機曬在相紙上才有意思。我又何嘗不知道沖曬相很好玩呢？但我一直不敢開始學習曬相──一項燒銀紙的活動。
學會了沖底片，但之後的都交由 C 代沖，因為我寧願把時間花在素描底片上也不願意沖相（雙手的皮膚很容易敏感也是原因之一）。C 剛好和我相反，他喜歡自己沖底片，然後把它們交到曬相店去素描，素描後的數碼檔案只用作挑選作品，他選好相片後再在黑房裡把相片沖曬出來。
我較沉迷在電腦裡調校相片的光感或色彩，加上我整天在家也不會離開電腦工作，大部份發佈的相片亦先以數碼形式出現：在個人網頁、臉書、Flickr，即使需要把相片列印出來，亦多以數碼檔案為依歸。我明白 C 說我沒有感受到使用菲林的樂越，是因為我只用菲林作為拍攝媒介，然後把底片圖象「數碼化」，浪費菲林這素材，那倒不如直接以數碼相機拍攝還來得輕鬆直接。好吧好吧，我明白了，在不久的將來我一定向 C 借用黑房曬相。
今年年初的柏林之旅，我決定多帶一部數碼相機 SIGMA DP2x 上路，而不帶哈蘇相機。
一個月前我向前輩L 請教旅行該帶甚麼相機，他為我解說了我正在使用的兩台相機的分別。他說 35mm 菲林的精密度較 120mm 菲林為高，而同樣以 EPSON V700 素描器來素描的話，是浪費了 35mm 菲林的精密。35mm 菲林在旅行時拍攝人和景都很足夠，但由於它的精密度高，有時進入畫面的物件會「過份仔細」，把原來不想要的「雜質」也包含進去。但它在旅行時的用途是全面的，尤其我用的是萊卡 M6。
他續說，使用 120mm 的哈蘇相機標準鏡是為拍攝人像而設的，它的專長是把人和景物分開，讓人物在構圖中突顯出來。他不太建議把它帶在旅途上隨意地拍攝，一來相機是俯瞰對焦的，除了較 M6 難使用之外，一筒底片只能拍12張相片，在旅行時拍攝景物極不方便。而且若我多買一台合適素描 35mm 底片的素描器的話，35mm 相片的質素不會比 120mm 底片的遜色。
就這樣，一月份我帶了 M6 和 DP2x 到柏林去。
